Objectifs cinéma Canon Sumire Prime : le défi des tournages en basse lumière

Ces avantages incluent une variation de mise au point minimale lors de bascules de mise au point sur plan large, une précision des couleurs sur toute la plage, un excellent contrôle des jeux de lumières et de magnifiques flous. Sans compter un rapport taille/rotation d'ouverture focale permettant un changement de mise au point plus rapide.

« C'est principalement lié à la façon dont la lumière réagit quand elle pénètre l'objectif. Vous ne voulez pas que la lumière se résume à une ligne nette ; vous voulez qu'elle entoure le sujet », explique Tania. « La manière dont l'objectif perçoit le phénomène est un élément important dans votre choix d'objectifs. »

En réalisant ses prises de vues sur la Canon EOS C700 FF avec les objectifs Sumire Prime largement ouverts la plupart du temps, Tania affirme qu'elle filmait dans des conditions avec très peu de lumière, mais le capteur était si performant qu'il lui a tout de même fallu utiliser des filtres neutres, « au grand dam de mon premier assistant opérateur ! », ajoute-t-elle.

« La bascule de mise au point la plus large était le passage de l'homme se rendant à l'épicerie vers le premier plan, pour laisser la dame entrer dans la boutique de vins… C'est une bascule assez conséquente, car il était à plus de 4 m d'elle. Mon premier assistant opérateur a brusquement basculé la mise au point sur elle, puis l'a basculé à nouveau sur lui au moment où il se dirige vers la femme. Et cette scène a été tournée avec le Canon CN-E85mm T1.3 FP X à grande ouverture. « C'était une bascule de mise au point vive, mais je n'ai observé aucun décalage d'image. Toutes les prises de vues en extérieur ont également été réalisées à main levée. »

La mise au point est également cruciale lorsque la caméra capture des gros plans, comme le plan serré d'une rose sur une assiette dans film de Tania. Avec la caméra sur un trépied pour toutes les scènes d'intérieur, la capacité de mise au point rapprochée de l'objectif CN-E85mm T1.3 FP X était idéale pour éviter de passer à un objectif macro dédié.

Avec l'utilisation de lumières tamisées dans la scène du restaurant et l'absence de sources lumineuses intenses, il n'y avait absolument aucun éclairage naturel. Tania a donc utilisé une astuce pour introduire quelques reflets oniriques : elle a ajouté quelques guirlandes lumineuses devant l'objectif. « Pour obtenir des jeux de lumière, il vous faut une lumière crue et diffuse », explique-t-elle. « Et parfois, mettre des éléments au premier plan est nécessaire. J'avais juste besoin d'introduire quelque chose, j'ai donc utilisé les lumières et j'ai été très satisfaite du résultat. »

Tania admet également qu'elle utilise souvent des filtres et des filets pour donner à ses films un aspect unique, mais les caractéristiques exceptionnelles des objectifs Sumire Prime lui ont permis de ne recourir à aucune autre astuce pour donner à son film l'apparence souhaitée : un rendu cinématique époustouflant avec une véritable sensation d'œuvre sur grand écran, de magnifiques tons de peau et une large plage dynamique.

Pour Tania, cela ressemble au début d'une longue et heureuse relation… avec les objectifs Sumire Prime. « Il ne fait aucun doute que je travaillerai de nouveau avec les objectifs Canon Sumire Prime », explique-t-elle. « Je pense qu'ils conviendraient vraiment aux types de films que je tourne. »