Lancez-vous sereinement dans la réalisation de vidéos : 32 termes professionnels pour vous aider

De plus en plus de photographes enregistrent des séquences vidéo ou sont sollicités pour ajouter la vidéographie à leur répertoire. La bonne nouvelle, c'est que si vous utilisez des appareils photo Canon professionnels, vous disposez déjà d'un système de production vidéo de pointe. Mais l'équipement n'est qu'un début. Vous devez vous familiariser avec tout un vocabulaire propre à la vidéographie.

D'où l'intérêt de ce glossaire pratique qui contient des termes spécialisés dans la vidéo. Codecs, facteurs de transmission, format Cinema RAW Light et plage dynamique étendue : notre guide vous explique 32 termes et concepts clés que la photo n'utilise pas ou qui ont une signification différente ou une application propre à la vidéo. Découvrez comment mieux appréhender tout ce qui touche à la réalisation et maîtriser l'art de la vidéographie.

Une image 4K comprend environ 4000 pixels à l'horizontale. Le format 4K est considéré comme la nouvelle norme, mais il existe plusieurs types de formats 4K. Le format 4K UHD (ultra-haute définition) offre une résolution de 3840 x 2160, soit le même rapport d'aspect 16:9 qu'un téléviseur HD. C'est le format 4K le plus courant. DCI 4K, parfois appelé Cinéma 4K, est un format 17:9 avec une résolution de 4096 x 2160. On le trouve le plus fréquemment sur des caméras cinéma professionnelles telles que la Canon EOS C500 Mark II, l'EOS C300 Mark III et l'EOS C200. À titre comparatif, le 2K est un format 17:9 offrant une résolution de 2048 x 1080, alors que le 8K est un format 16:9 avec une résolution de 8192 x 4320, soit le double du DCI 4K dans chaque dimension.

Le Canon EOS R5 et l'EOS R5 C prennent en charge l'enregistrement interne de vidéos 8K en utilisant toute la largeur de leurs capteurs plein format. Offrant une résolution quatre fois supérieure à celle de la vidéo 4K, la 8K capture un volume élevé de données qui démultiplie les opportunités créatives durant la post-production. Les informations complémentaires enregistrées dans les séquences 8K peuvent être utiles aux créateurs d'effets spéciaux qui ont besoin d'une surface supplémentaire et d'une précision de l'ordre du pixel. Le master 8K offre également une certaine pérennité.

Le montage natif au format 8K facilite le flux de travail, bien que ses exigences relatives au matériel informatique, au stockage et aux logiciels de montage vidéo soient plus contraignantes. Il convient toutefois de rappeler qu'une entrée 8K n'implique pas forcément une sortie 8K. Par ailleurs, les capacités vidéo 8K de l'EOS R5 et de l'EOS R5 C offrent de nombreux avantages en ce qui concerne l'amélioration des flux 4K, notamment la possibilité de recadrer une image 4K à partir de l'image 8K lors du montage, mais aussi d'utiliser un logiciel pour effectuer un zoom, un panoramique et une stabilisation après la prise de vue. En outre, ces deux caméras 8K permettent de suréchantillonner la vidéo en 8K pour obtenir une image 4K plus détaillée que des séquences nativement filmées en 4K.

C'est un format cinématographique classique selon lequel une vidéo au format standard ou une capture du capteur est délibérément déformée pour créer une image grand format. Pour ce faire, un objectif anamorphosé est fixé sur la caméra et une décompression horizontale est réalisée (généralement à 2x, 1,8x ou 1,3x) pour corriger l'image. Les caractéristiques anamorphosées classiques comprennent des effets bokeh de forme ovale et des reflets longs et horizontaux.

Il s'agit littéralement du nombre de bits de données numériques attribuées pour stocker les informations de ton et de couleur des pixels. Plus le nombre de bits est important, plus les niveaux de couleur ou les nuances de tons possibles enregistrés sont nombreux. Certaines caméras enregistrent en 8 bits, ce qui permet de bénéficier de 256 nuances pour chaque canal de couleur. Les fichiers 10 bits intègrent 1024 nuances par canal, alors que les fichiers 12 bits offrent 4096 nuances par canal. La Canon EOS C500 Mark II peut enregistrer des fichiers 4K au format Cinema RAW 12 bits, par exemple. Une profondeur de bits plus élevée signifie, en principe, que davantage de détails de tons sont enregistrés, ce qui permet de réaliser des dégradés d'image plus lisses et des réglages plus précis lors du montage. Mais elle augmente la taille des fichiers.

Ce profil d'image est conçu pour offrir une image cinématographique riche directement à partir de la caméra. Il peut être ajouté au menu de personnalisation de l'image de la Canon XF605, de l'EOS R5 C et de l'EOS C70 par le biais d'une mise à jour du micrologiciel. Le format Canon 709 augmente subtilement le contraste et la saturation depuis la caméra et atténue légèrement les hautes lumières, ce qui en fait une excellente option pour obtenir des séquences d'aspect cinématographique sans étalonnage des couleurs.

Les fichiers vidéo RAW offrent une flexibilité optimale pour manipuler l'image en post-production, mais les débits sont considérablement plus élevés que les formats compressés standard. Le format Cinema RAW Light de Canon atténue ce problème, en réduisant sensiblement la taille des fichiers sans altérer la qualité de l'image. Utilisable sur l'EOS C500 Mark II, l'EOS C300 Mark III, l'EOS C200, l'EOS R5 C et l'EOS C70 (par le biais d'une mise à jour du micrologiciel), il offre la meilleure qualité d'image possible dans un fichier dont la taille représente environ le tiers, voire le cinquième, de celle d'un fichier Cinema RAW standard. Trois options Cinema RAW Light (Light [LT], Standard [ST] et High Quality [HQ]) ont été introduites sur l'EOS R5 C et l'EOS C70 pour offrir une plus grande flexibilité dans les flux de travail.

Spécifiquement conçues pour enregistrer des vidéos Full HD et 4K pour le cinéma et la diffusion, les cartes mémoire CFast™ 2.0 offrent des vitesses de lecture et d'écriture extrêmement élevées afin d'optimiser l'efficacité des flux de post-production et la rapidité de capture dans la caméra. Les cartes, à la fois compactes et fiables, dont la taille est similaire à une carte CF, mais nécessitant un lecteur de carte spécifique, sont également idéales dans des conditions extrêmes et fonctionnent très bien à des températures très élevées et très basses. De nombreuses caméras Canon utilisent la technologie CFast™ 2.0, de l'EOS C700 FF à la caméra Canon XC15 compacte.

Un codec est une couche logicielle permettant de coder et de décoder des fichiers vidéo lors de l'enregistrement et de la lecture. XF-AVC, HEVC/H.265, MJPEG, MPEG-4 AVC/H.264 et AVCHD sont les formats d'enregistrement les plus populaires. Certains codecs, tels que le mode d'enregistrement XF-AVC utilisé sur la Canon EOS C300 Mark III et le caméscope Canon XA65, offrent une qualité d'image remarquable avec une taille de fichier raisonnable. D'autres, comme le codec HEVC/H.265, permettent une compression des données encore plus performante.

Apple ProRes est un autre codec populaire, conçu pour le montage hautes performances et de haute qualité. Le format Canon Cinema RAW Light peut être facilement transcodé en ProRes à l'aide du logiciel Canon RAW Development sur un Mac. Certaines caméras et certains appareils photo, dont l'EOS R5 C et l'EOS R5, prennent également en charge Apple ProRes RAW avec un enregistreur externe Atomos compatible connecté à la sortie HDMI de l'appareil. ProRes RAW associe le format compact et les avantages en matière de performances de ProRes avec la flexibilité du format RAW. Le téléchargement du plug-in 1.0 Canon pour ProRes RAW permet de personnaliser dans Final Cut Pro les attributs de l'appareil tels que la sensibilité ISO, la balance des blancs personnalisée et la réduction du bruit.

Lors d'un montage vidéo, la première étape pour obtenir les couleurs appropriées consiste à les corriger afin que les séquences soient aussi fidèles que celles que l'œil humain perçoit. Puis vient l'étalonnage des couleurs, phase au cours de laquelle l'esthétique du film est modifiée pour apporter une tonalité ou une atmosphère visuelle. Lorsqu'une production est réalisée à l'aide d'une courbe logarithmique telle que Canon Log, l'étalonnage des couleurs joue un rôle essentiel dans le flux. Sinon, ce processus peut être optionnel et couramment utilisé pour apporter aux vidéos un style plus agréable et plus cinématographique. Les documentaires ne sont parfois pas étalonnés s'ils visent un style de prise de vue « brut » et sur le vif.

C'est un système autofocus basé sur un capteur, conçu pour assurer une vitesse d'acquisition et un suivi de mise au point fluide et performant pour les films. Il est intégré à toutes les caméras Cinema EOS de Canon et compatible avec plus de 100 objectifs RF, RF-S, EF et EF-S de Canon. Cette technologie Canon constitue une solution idéale pour créer des effets de bascule de point, ainsi que pour garantir la netteté d'un sujet s'approchant de l'utilisateur tout en conservant un arrière-plan flou. Un système à détection de phase tel que l'autofocus CMOS Dual Pixel est généralement plus rapide qu'un autofocus avec détection des contrastes. Il utilise des capteurs de lumière derrière l'objectif afin de mesurer le contraste lorsqu'il est à son niveau le plus élevé, ce qui correspond à une netteté optimale.

Même en utilisant des objectifs avec mise au point manuelle ou des objectifs autofocus en mode manuel, les appareils équipés de la technologie CMOS Dual Pixel indiquent précisément à quel moment un sujet est net. Cette technologie, qui fonctionne avec les objectifs à monture EF et RF, est apparue pour la première fois sur les caméras Cinema EOS de Canon. Elle affiche un symbole dans le viseur indiquant le sens dans lequel la bague de mise au point doit être tournée pour obtenir une netteté parfaite.

Compte tenu des besoins importants en matière de données, l'utilisation d'un enregistreur vidéo externe, à savoir un appareil distinct pouvant afficher et enregistrer le flux vidéo, est bien souvent un avantage pour la vidéo. La plupart des caméras susceptibles d'envoyer un signal vidéo net depuis leur port HDMI (ou une connexion sortante SDI, si disponible) à des fins d'enregistrement le font sans compression. La séquence est alors capturée sur l'enregistreur externe dans une qualité supérieure à celle enregistrée dans la caméra.

Les caméras Cinema EOS et les appareils photo dotés du système EOS R de Canon ont presque tous la capacité d'identifier un ou plusieurs visages humains et de les définir comme points de focalisation. Lorsque plusieurs personnes sont sur la photo, une seule sera choisie pour être le principal sujet, mais vous pouvez en sélectionner une autre. La caméra effectuera un suivi du sujet principal, même s'il se déplace. Des options supplémentaires sont disponibles dans le sous-menu Paramètre AF de visage des caméras Cinema EOS et de certains appareils photo avancés dotés du système EOS R, vous laissant choisir entre Visage uniquement et Priorité visage. Le mode Visage uniquement limite l'autofocus sur ce qu'il identifie comme un visage humain. Si votre sujet quitte le cadre ou n'est pas reconnu, avec le mode Priorité visage, la caméra revient sur le cadrage AF. L'autofocus est donc toujours possible.

L'EOS C70 et l'EOS R5 C intègrent l'autofocus EOS iTR AF X de Canon, un système avancé de suivi et de reconnaissance reposant sur une intelligence artificielle de type Deep Learning. Il est suffisamment intelligent pour détecter à la fois des visages humains, mais également des têtes humaines, ce qui permet de conserver la mise au point, même si le sujet s'éloigne de la caméra.

Il s'agit d'une aide visuelle qui s'affiche sur le viseur ou l'écran afin de montrer les zones de votre image parfaitement nettes. En théorie, les zones de mise au point coïncident avec le contraste maximal. L'image est donc évaluée en termes de contraste et ces zones sont mises en surbrillance sur l'écran dans une couleur vive. Vous pouvez voir l'évolution des zones en surbrillance à mesure que vous modifiez la mise au point. Les caméras Cinema EOS de Canon disposent de cette fonction, tout comme les appareils photo dotés du système EOS R, tels que les Canon EOS R5, EOS R6 Mark II et EOS R3.

Il s'agit de la fréquence à laquelle les images sont capturées (exprimée en images par seconde ou im./s). Les fréquences d'image types sont 24 im./s pour le cinéma, 25 im./s ou 30 im./s pour la diffusion et 50 ou 60 im./s pour la télévision dans différentes parties du monde (25/50 im./s pour les régions PAL et 30/60 im./s pour les régions NTSC). Lors du montage à une cadence de 25p ou 30p, la prise de vue à 50/60 im./s peut être ralentie de moitié. Les fréquences d'image plus élevées, telles que 120 ou 180 im./s, sont disponibles sur certaines caméras et peuvent être diminuées pour obtenir un super ralenti. La Canon EOS C300 Mark III et l'EOS C70 peuvent filmer à 120 im/s en 4K sans recadrage de l'image.

Bien que la plupart des photographes parlent de sensibilité ISO, et certaines caméras de cinéma vous permettent d'utiliser des paramètres ISO, les cinéastes traditionnels parlent de gain. Le gain fait référence à la relation entre le signal d'entrée et le signal de sortie d'un système électronique. Les niveaux de gain plus élevés amplifient le signal, ce qui accroît la luminosité et le contraste. Les niveaux de gain plus faibles assombrissent l'image et réduisent le contraste. Ainsi, le réglage du gain a une incidence sur la sensibilité du capteur à la lumière, tout comme l'ISO. Voir capteur DGO.

Le format HD de base, également appelé 720p, offre un rapport d'aspect 16:9 avec une résolution de 1280 x 720 pixels. Le format 1080p est également connu sous le nom de Full HD, avec une résolution de 1920 lignes horizontales et de 1080 lignes verticales. C'est donc également un format d'image 16:9. Le « p » de 720p et 1080p signifie progressif. Autrement dit, les données sont contenues dans chaque image, par opposition au mode d'enregistrement entrelacé (i), dans lequel les données d'image sont réparties entre deux images sur une alternance de lignes de données d'image. Les vidéos enregistrées en mode entrelacé occupent moins d'espace de stockage que celles enregistrées en mode progressif.

La connexion HDMI (High-Definition Multimedia Interface) est la plus couramment utilisée pour transmettre des vidéos HD et audio numériques entre des appareils, tels qu'une caméra vers un enregistreur. La Canon EOS C300 Mark III et l'EOS C70 intègrent une prise HDMI plein format de type A, par exemple. Certains appareils, comme le Canon EOS R5 et le caméscope Canon XA60, possèdent une prise micro-HDMI plus compacte.

La majorité des écrans d'ordinateur et de télévision standard ne peuvent pas reproduire toute la plage de luminosité, des zones sombres aux zones lumineuses, qu'un capteur de caméra est capable de saisir. Par conséquent, de nombreuses caméras capturent des séquences dans une plage dynamique standard, car le résultat final sera visualisé sur un moniteur avec une plage dynamique standard ou un téléviseur conforme à l'espace colorimétrique standard Rec.709 ou 8 bits BT.709. Les écrans HDR ont une plage plus étendue (10 bits ou 12 bits) et peuvent afficher la gamme de couleurs plus grande capturée par des caméscopes qui offrent les paramètres PQ ou Hybrid Log Gamma conformes à la gamme BT.2020. Les modèles Canon EOS C300 Mark III, EOS C500 Mark II, EOS C70 et EOS R5 C proposent tous la capture HDR.

Bien que tous les objectifs ne soient pas capables d'acquérir le niveau de détail dans les zones sombres et lumineuses requis par les productions HDR, les objectifs cinéma à focale fixe et les objectifs Flex Zoom de Canon sont conçus dans cette optique. Par exemple, les objectifs à focale fixe CN-R Canon sont très performants pour le HDR et la résolution 8K. Ils offrent une clarté exceptionnelle associée à une variation de mise au point minimale et à une reproduction authentique des couleurs chaudes et des teints de peaux, pour un rendu cinématographique.

Canon propose désormais trois technologies de stabilisation de l'image. La première correspond à un système basé sur l'objectif qui compense les mouvements indésirables ou le « flou de bougé ». Sur les objectifs Canon qui utilisent ce système, ce résultat est obtenu en analysant le mouvement avec des gyrocapteurs, puis en déplaçant un élément optique amovible dans l'objectif afin de compenser le mouvement et de corriger le chemin de la lumière de sorte que l'image sur le capteur reste immobile. Vous savez qu'un objectif Canon intègre un stabilisateur d'image grâce aux initiales SI (IS) figurant dans son nom. La Canon EOS C500 Mark II, l'EOS C300 Mark III, l'EOS R5 C et l'EOS C70 disposent d'un stabilisateur d'image électronique intégré au boîtier, qui prend en charge la correction du flou de bougé à 5 axes. Même lorsque la caméra est équipée d'un objectif sans communication électronique avec la caméra, la stabilisation d'image électronique est disponible par saisie manuelle de la distance focale. Finalement, la stabilisation de l'image intégrée (IBIS) est disponible sur de nombreux appareils photo dotés du système EOS R, notamment l'EOS R5, l'EOS R6 Mark II et l'EOS R3. Les trois technologies de stabilisation d'image peuvent être activées simultanément sur ces appareils photo, de façon à offrir une fluidité semblable à celle d'un cardan.

Faisant désormais partie intégrante de la production vidéo moderne, la diffusion en direct prend différentes formes, du simple vlogging avec une seule caméra à la diffusion en direct regroupant plusieurs appareils, plus complexe, pour une conférence universitaire ou un événement dans un lieu de culte. Un grand nombre de workflows de diffusion en direct peuvent être adoptés, mais l'installation de base requiert une caméra, un microphone, un ordinateur et un encodeur matériel ou logiciel pour convertir la vidéo dans un format adapté à la diffusion en direct. Pour la distribution, vous aurez besoin d'une plateforme de diffusion en direct vous permettant de diffuser votre vidéo, ainsi que d'une connexion Internet stable.

Si tous les types d'appareils photo et de caméras peuvent être utilisés pour la diffusion en direct, les caméscopes professionnels constituent une excellente solution tout-en-un, ceux-ci offrant la souplesse d'un zoom optique intégré, des connecteurs XLR pour une qualité audio professionnelle, une alimentation secteur et un large choix d'options de connectivité. Outre la sortie HDMI, les caméscopes Canon XA75 et XA70 sont dotés d'une connexion sortante SDI robuste, ainsi que d'une connexion USB-C conforme à la norme USB Video Class (UVC), assurant ainsi leur compatibilité avec les logiciels de diffusion en direct les plus populaires, sans recours à des pilotes supplémentaires.

Les appareils tels que la caméra Canon XF605 et la caméra PTZ Canon CR-N500 disposent également d'un port Ethernet intégré pour la diffusion sur IP (Internet Protocol). La connexion de la caméra à un réseau local (LAN, Local Area Network) et l'utilisation d'une solution logicielle de diffusion en direct sur IP permettent de diffuser des vidéos de haute qualité plus efficacement sur de plus longues distances, en utilisant un plus grand nombre de caméras et moins de câbles. En définitive, le débit binaire de la diffusion (soit le nombre de bits d'informations envoyés chaque seconde à la plateforme de diffusion, généralement exprimé en mégabits par seconde (Mbit/s) en vidéo) déterminera la qualité de votre diffusion en direct. La résolution vidéo, la cadence d'enregistrement des images et la vitesse de téléchargement sur Internet influent sur le débit binaire, et les recommandations des plateformes de diffusion en matière de débit binaire peuvent également varier.

Il existe différentes méthodes de transmission des vidéos en direct encodées, notamment le protocole RTMP (Real-Time Messaging Protocol) et le protocole SRT (Secure Reliable Transport). Le protocole RTMP est un protocole établi qui permet une diffusion de haute qualité, à faible latence. La latence correspond au décalage entre le moment où la vidéo est enregistrée par la caméra et celui où le flux vidéo est diffusé au public. Une latence élevée peut constituer un problème si vous interagissez avec le public, mais une faible latence risque d'entraîner une augmentation de la mise en mémoire tampon de la lecture. Le protocole SRT est un nouveau protocole de diffusion qui fournit une connexion stable et de haute qualité, et qui requiert moins de données de transmission que le protocole RTMP.

Une table de correspondance (LUT) est une formule mathématique qui modifie la couleur d'une image ou d'une séquence. Les tables de correspondance peuvent être utilisées à des fins techniques et créatives, notamment la conversion Log. Elles sont couramment utilisées pour étalonner rapidement une séquence après en avoir corrigé les couleurs, ce qui permet d'obtenir un style unique. Les tables de correspondance sont disponibles en téléchargement. Elles produisent un large éventail de rendus cinématographiques dans des environnements de post-production tels que DaVinci Resolve, Final Cut Pro X et Adobe Premiere Pro CC. Certains moniteurs prennent également en charge les tables de correspondance. Ainsi, pendant votre tournage, vous pouvez voir le résultat de la séquence finale une fois la table de correspondance appliquée.

De nombreuses caméras haute résolution actuelles intègrent des processeurs rapides et peuvent capturer des photos et des vidéos 4K de haute qualité. Une vidéo 4K consiste en une succession d'images de 8 millions de pixels capturées à la vitesse de 24 à 30 images par seconde. Les appareils photo les plus puissants capturent l'image à l'aide d'un capteur plus grand en pleine résolution et produisent des images en mouvement de 8 millions de pixels, plutôt que de lire une zone de 8 millions de pixels dans le capteur. Cette technique est connue sous le nom de suréchantillonnage, car elle utilise la pleine résolution de l'appareil, puis la passe en 4K ou dans la résolution d'enregistrement souhaitée. Une séquence suréchantillonnée utilise d'autres résolutions disponibles dans le capteur, ce qui augmente la netteté et la qualité de l'image lors de la sortie à des résolutions plus faibles.

Sur les caméras Cinema EOS, plusieurs profils d'images sont disponibles. Ces configurations stockées peuvent inclure Canon Log 2 et 3, HDR et plage dynamique étendue (Wide DR) et, être personnalisées par l'utilisateur. Par ailleurs, les espaces colorimétriques tels que BT.2020 ou Cinema Gamut peuvent être sélectionnés et l'image peut également être affinée avec des régalages, notamment le contraste, la netteté, les détails des tons clairs et la réduction du bruit. La matrice de couleur peut aussi être sélectionnée afin d'améliorer la compatibilité avec les séquences capturées sur d'autres caméras. Voir aussi le format Canon 709.

Le Super 35 est le format cinématographique standard depuis des décennies. Il offre un cadre plus large que le film 35 mm standard, grâce à l'utilisation de l'espace sur le film qui devait normalement contenir la piste audio optique. Les caméras Super 35 numériques, telles que l'EOS C70 et l'EOS C300 Mark III, sont dotées de capteurs dont la taille de cadre correspond approximativement à celle d'un Super 35. Ils sont légèrement plus petits que les capteurs plein format que l'on retrouve dans l'EOS R5 C et l'EOS C500 Mark II, ce qui se traduit par un facteur de recadrage d'environ 1,5x par rapport au plein format. Ainsi, un objectif de 50 mm sur une caméra Super 35 produit une image équivalente à celle que donnerait un objectif de 75 mm sur un appareil plein format. Le choix entre les capteurs plein format et 35 mm dépend du rendu que vous souhaitez obtenir. Le Super 35 est privilégié pour la réalisation cinématographique, du fait de l'équilibre qu'il offre entre qualité d'image et polyvalence. La possibilité de filmer des plans plus serrés avec le Super 35 peut s'avérer utile lorsque vous ne pouvez pas vous rapprocher physiquement du sujet, et l'augmentation de la profondeur de champ résultant d'une prise de vue à une plus grande distance ou de l'utilisation d'objectifs plus larges par rapport au plein format peut être bénéfique pour certains projets. Pour des raisons pratiques, les caméras plein format offrent un mode de recadrage Super 35.

Les photographes sont habitués à contrôler l'exposition en modifiant la vitesse d'obturation, mais les caméras de cinéma traditionnelles disposaient d'obturateurs rotatifs au lieu de mécanismes à rideau. L'angle d'obturation déterminait donc la durée d'exposition. Si les prises de vue sont réalisées à la fréquence d'image standard de 24 im./s, une vitesse d'obturation à 180 ° (semi-circulaire) exposera chaque image pendant une durée deux fois moins longue ou à 1/48 s. Cela permet d'obtenir un résultat naturel. C'est la raison pour laquelle la règle des 180 degrés stipule que la vitesse d'obturation doit être réglée afin de doubler la fréquence d'image. La modification de l'angle d'obturation ne modifie pas simplement l'exposition, mais l'esthétique de la séquence : la scène de la tête de pont dans le film « Il faut sauver le soldat Ryan », pour citer un exemple connu, a été tournée avec un angle d'obturation étroit afin de reproduire la séquence d'actualités de l'époque. Par conséquent, pour que le naturel soit préservé, les cinéastes respectent la règle des 180 degrés en utilisant une vitesse d'obturation deux fois plus rapide que la cadence d'enregistrement de la caméra.

Les facteurs de transmission sont utilisés sur des objectifs cinéma et offrent plus de précision pour déterminer l'exposition que l'ouverture du diaphragme (F-stop). Le facteur de transmission correspond à une correction de l'ouverture par rapport à la quantité de lumière que l'objectif réfléchit ou absorbe. L'ouverture du diaphragme (F-stop) est une valeur théorique alors que le facteur de transmission (T-stop) est une valeur testée réelle.

Cette méthode de production associe la réalisation de vidéos en direct et des éléments numériques en temps réel pour créer des effets visuels intégrés à l'appareil. La production virtuelle de pointe utilise un environnement virtuel photoréaliste créé à l'aide d'un moteur de jeu 3D, qui est ensuite projeté sur un mur LED derrière un décor physique.

Un système de suivi de l'appareil utilise les données de positionnement de la caméra et les informations optiques de l'objectif pour assurer que le « frustum » (c'est-à-dire, la zone de l'arrière-plan que l'appareil voit) est rendu précisément selon la perspective de la caméra et la longueur focale de l'objectif. Les objectifs Flex Zoom de Canon sont parfaits pour la production virtuelle, car ils sont compatibles avec les protocoles de communication d'objectif ZEISS eXtended Data et Cooke /i Technology sur les montures PL. En outre, ils offrent un connecteur LEMO à 4 broches renforçant la prise en charge des métadonnées.

L'effet de parallaxe créé par la synchronisation de la caméra physique et de la caméra virtuelle est incroyablement immersif. Les panneaux LED situés dans le « frustum extérieur » (soit la zone en dehors du champ de vision de la caméra) peuvent fournir un éclairage dynamique, ce qui accentue encore l'effet.

Si de nombreux photographes sont habitués aux histogrammes, qui offrent une représentation graphique de la luminosité des images, les cinéastes privilégient les formes d'onde. Contrairement à un histogramme, une forme d'onde produit une version abstraite de votre image et la visualisation de la forme d'onde de gauche à droite reproduit la visualisation de l'image de gauche à droite, ce qui permet de consulter facilement et rapidement la luminosité de certaines zones de votre image. Les cinéastes s'appuient également sur des oscilloscopes vectoriels qui affichent des cibles à six couleurs visant à assurer l'homogénéité des couleurs dans vos films.

Le paramètre Wide DR (plage dynamique étendue) permet à la caméra de capturer une plage dynamique plus étendue que les plages standard BT.709 traditionnelles. Elle se situe entre les plages BT.709 et les profils Log bien plus avantageux. Si vous filmez avec Log, vos séquences devront être étalonnées, mais le mode Plage dynamique étendue enregistre une plage dynamique plus étendue à l'aide du capteur qui peut être utilisée sans qu'un étalonnage ne soit requis. Les caméras Cinema EOS de Canon intègrent une plage dynamique étendue.