Le test ultime pour votre équipement : filmer une expédition de survie en pleine jungle avec un Canon EOS C300 Mark II

Cela a rendu la prise de vues doublement délicate, continue-t-il. « J'avais beaucoup de mal à me concentrer, et l'épuisement physique affectait le mental. Pour tout ce qui concernait le cadrage et les prises de vues créatives, je m'en remettais entièrement à mon entraînement et à mon instinct. En fin de journée, j'étais si fatigué que j'avais à peine assez de force pour cadrer correctement. Je me contentais de tenir la caméra droit devant moi. Nous n'avions que des Canon dont les menus étaient relativement similaires, ce qui m'a facilité la tâche quand je n'avais plus la force de me concentrer. »

Filmer dans la jungle

Les principales exigences étaient de voyager léger et de protéger le matériel. L'équipe de tournage a abandonné son lourd trépied vidéo dès le premier jour pour en emprunter un plus léger, bien que Peiman admette ne l'avoir jamais utilisé non plus. Compte tenu de l'impossibilité de porter des accessoires, l'expédition a dû se passer de moniteurs externes, d'éclairages, de cardans, de filtres et de matte boxes. Même le Canon EOS C300 Mark II a été réduit au strict minimum pendant le voyage : Peiman a retiré la poignée du dessus, ce qui a également signé la fin du porte-micro XLR. À la place, il a utilisé un micro vidéo compact et léger qui fonctionnait également sur le Canon EOS 5D Mark IV.

En ce qui concerne les objectifs, Peiman a opté pour ses préférés, des objectifs Canon de la série L rapides et professionnels, car ils sont étanches, ont un autofocus rapide et offrent une large gamme nécessaire à la prise de vues d'animaux sauvages au loin. La plupart disposent de la stabilisation de l'image, une fonctionnalité essentielle en l'absence de trépied ou de quelque support que ce soit.

« J'ai pris avec moi plusieurs objectifs Canon de la série L, dont le Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM, le Canon EF 50mm f/1.2L USM, le Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM, le Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM et, surtout, le Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM, qui est vite devenu mon chouchou en raison de son grand angle, parfait pour les interviews, et de son zoom idéal. J'ai filmé 90 % des séquences tournées dans la jungle avec cet objectif », affirme-t-il.

Peiman utilise l'objectif Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM et son prédécesseur depuis 2008 et il savait qu'il serait suffisamment robuste pour relever ce défi unique. « Je l'ai souvent fait tomber, et il fonctionne toujours. En zone de conflit, dans les environnements hostiles, quand il fait chaud et humide, les objectifs cinéma sont trop gros. Le but, c'est de filmer. La qualité, c'est secondaire », poursuit-il.

« Quand on rate une scène, on se moque de savoir à quel point elle aurait pu être belle. Le voyage était épuisant et j'avais peu de temps à consacrer à la créativité. Mais même avec des objectifs EF, je peux réagir en un clin d'œil en mise au point manuelle. Ma main gauche est toujours sur la bague de mise au point, ce qui me fait gagner du temps et apporte plus de stabilité à la caméra. »

Gérer l'imprévu

Pour que les caméras puissent fonctionner, l'équipe disposait d'un petit générateur capable de recharger jusqu'à six batteries par caméra tous les quelques jours. L'équipement était conservé dans des sacs hermétiques pour rester au sec. Malgré l'humidité extrême, l'équipe est parvenue à sécher les caméras en les plaçant dans les sachets de riz que les Wai-Wai avaient apportés.

Le seul autre équipement transporté d'un bout à l'autre de l'expédition était un ordinateur portable servant à recueillir les images issues des cartes mémoire des caméras. Mais la catastrophe a frappé pendant le trek : l'ordinateur a rendu l'âme. « À partir de ce moment-là, je ne pouvais plus filmer que sur les cartes restantes, un mélange de cartes SD, mini-SD et micro-SD, qui étaient heureusement compatibles avec le Canon EOS 5D Mark IV », explique Peiman. Grâce à la vitesse de transmission inférieure du Canon EOS 5D Mark IV et à la taille correspondante des fichiers, elle aussi réduite par rapport au Canon EOS C300 Mark II, ces cartes ont suffi pour conserver quantité de séquences.

« Au début du voyage, je filmais tout ce que je voulais ; mais à partir de cet instant, j'avais un espace de stockage restreint pour les deux semaines suivantes et je devais davantage sélectionner mes sujets », observe-t-il.

Si les principales séquences ont été filmées avec les deux caméras à grand capteur, les Canon PowerShot G7 X Mark II ont également fourni quelques-unes des prises de vues et de sons les plus fortes en émotions. « Laura, Ness et Pip ont filmé leur journal de bord chaque soir. Le résultat était exceptionnel, en particulier l'audio, car cette caméra offre une excellente qualité de son.

« Si je les avais interviewées moi-même, elles ne se seraient pas autant livrées. Quand l'une d'entre elles passait une mauvaise journée, elle prenait la caméra, allait se promener et revenait avec des images particulièrement émouvantes. Nous n'aurions pas pu capturer ces moments si elles n'avaient pas eu les Canon PowerShot G7 X Mark II. »

Malgré l'utilisation de trois différents types de caméras dans des conditions extrêmes, Peiman est parvenu à monter les séquences pour obtenir un documentaire à couper le souffle. Certes, les spectateurs ne verront pas de plans spectaculaires sans fin filmés avec un drone ou une grue. Mais l'émotion de l'expédition, la rudesse du voyage et l'histoire incroyable racontée dans le documentaire sont tout simplement captivantes.